Blog

A Panasonic új firmware verziót adott ki a DMC-GH4 professzionális tükör nélküli fényképezőgépéhez! Az új, 2.1-es verzió lehetővé teszi, hogy a HDMI jelbe időkódot és RSS jelet (távvezérlésű felvétel indítása/leállítása) illesszen be, ha egy külső ATOMOS felvevő vagy kompatibilis termék van csatlakoztatva. A 4K videolejátszás is javult, lehetővé téve az FHD anyagok natív megjelenítését 30p/25p képkockasebességgel a HDMI interfészen keresztül (lásd Motion Picture: HDMI Rec Output menüpont), és a Time Lapse Shot funkciót is javították. Ezeket az új funkciókat a YAGH kiegészítő modul is tartalmazza az 1.1-es firmware formájában

Blackmagic Camera Utility 2.0
A Blackmagic Design kiadta a Blackmagic Camera Utility 2.0 frissítést a digitális mozifilmes kamerákhoz. Az új firmware letölthető a támogatási oldalról (közvetlen linkek Mac OS X és Windows operációs rendszerekhez). A 2.0 frissítés kisebb javításokat tartalmaz az összes Blackmagic kameramodell számára, különösen

Blackmagic URSA
- Támogatás az Apple ProRes 444 kódkódra történő felvételhez 4K és HD felbontásban!

Blackmagic Studio Camera 4K
- Optikai kimenet teljesítményoptimalizálása

Blackmagic Studio Camera HD/4K
- Javított megjelenítés overlay módban

Blackmagic Pocket Cinema Camera
- Optimalizált rögzítés ProRes LT és Proxy kódolókban

Blackmagic Cinema Camera
- Teljesítményoptimalizálás

A NewTek Inc. LightWave 3D Group divíziója kiadta a LightWave 2015 3D szoftver zászlóshajójának 2015.1-es ingyenes frissítését. Az új verzió több tucat javítást tartalmaz, többek között a VPR renderelő rendszerben, a Fiber Effects plug-inben és a Surface Editorban (a javítások teljes listája AJ-ben itt található). Az új verzió a letöltés után saját könyvtárába települ, és ugyanazt a licencet használja. A program aktiválásához húzza a 2015-ös verzió licencfájlját az alkalmazás indítóablakára, amikor először elindítja azt

Az Avid ISIS 5500 hálózati csatolt tároló a televíziós és utómunka stúdiók számára mostantól a NewTek TriCaster sorozatú overheadekkel és a NewTek 3Play 4800 többkamerás visszajátszó szerverrel való együttműködésre tanúsított. Az ISIS 5500 tároló és a TriCaster overheadek használata élő adás közben biztosítja a média azonnali rendelkezésre állását más munkaállomások, például a szerkesztés, kódolás vagy lejátszás számára. Az ISIS 5500 rendszereket például egy vagy párhuzamos TriCaster 8000 overhead konfigurációkkal tesztelték. A párhuzamos tükrözött konfiguráció különösen előnyös a működési redundancia miatt, az ISIS-tároló használata pedig azt jelenti, hogy ugyanazok a videofolyamok egyszerre játszhatók le. A rendszer konfigurálása magában foglalja az ISIS kliensalkalmazás telepítését a NewTek TriCaster vagy 3Play munkaállomásokra, majd a szükséges adattér csatlakoztatását. A NewTek overheadek és az ISIS 5500 szerverek kombinációja lehetővé teszi akár 8 sáv rögzítését, valamint 2 sáv videó és 2 sáv grafika egyidejű lejátszását, a tartalom azonnali megosztásának lehetőségével. A NewTek és az ISIS munkaállomások közötti kapcsolat Gigabit Ethernet-en keresztül történik

Sajtóközlemény

2015. január 16

A Blackmagic Design professzionális audio-vizuális berendezéseket gyártó cég, amelyet a Syntex képvisel a cseh és szlovák piacon, bejelentette, hogy Stephen Nakamura, a Company 3 Studios színésze DaVinci Resolve segítségével színezte az "Exodus: Gods and Kings" című filmet. A Company 3 Studio a Deluxe Creative Services része; az Exodus a 20th Century Fox gyártásában készült

A híres rendező, Ridley Scott (Gladiátor, Prometheus) és Dariusz Wolski operatőr a bibliai hős, Mózes (Christian Bale) történetét és 400 000 rabszolga felszabadítását az egyiptomi Ramszesz fáraó (Joel Edgerton) alól. Az Exodus: Istenek és királyok általános látványvilága azonban szembemegy a nézők bibliai filmekről alkotott általános elképzeléseivel. "Acselekménye ellenére - epikus csaták és a tenger elválasztó vizei - nem hasonlítható a "Tízparancsolat"vagy a"Ben Hur"klasszikusaihoz. A szándék a történet realisztikusabb ábrázolása volt" - mondta Nakamura, és nem spórolt a dicsérettel az irodájába érkezett filmanyag minőségét illetően. "Anyers felvételek önmagukban is gyönyörűek voltak. “

A film 2D-s és 3D-s változatának masteringje során Stephen Nakamura színésznek figyelembe kellett vennie a két médium közötti különbségeket, különösen a vetítők fénykibocsátása és a vetítőfelületről visszaverődő fény mennyisége, és ezáltal a kép legvilágosabb részeinek későbbi megjelenítése tekintetében. A 2D-s anyagok hagyományos vetítése körülbelül 50 cd/m2 fénysűrűséget feltételez, míg a 3D-s vetítésnél ez körülbelül 12 cd/m2. Ez lényegesen sötétebb fénypontokat és alacsonyabb kontrasztarányt eredményez a legmagasabb és a legalacsonyabb fénysűrűség értékek között

"Ha3,5 fL [12 cd/m2]értékkel dolgozol, akkor mindent összességében fel kell világosítanod, hogy a középső és alsó fényerő értékek a 2D-s verzióhoz hasonlóak legyenek" - magyarázta Nakamura. "De miután a dinamikatartomány középső és sötét részeit ilyen módon beállította, ügyelnie kell a legvilágosabb részek kivágására. Ezeket a területeket külön kell elkülönítenie és feldolgoznia. Az egész folyamat nagyon időigényes lehet, mivel a fénysűrűségértékek tényleges beállítását megelőzi a maszkok létrehozása."De ezúttal Stephen Nakamura kellemesen meglepődött a DaVinci Resolve 11 Color Match palettájának Highlight és Shadows eszközén, amely lehetővé teszi, hogy ezeket a beállításokat elsődleges korrekciós módban végezzük el



"Ezt a funkciót most már szinte folyamatosan használom, amikor különböző képalkotási formátumokhoz készítek korrekciókat, ami az Exodus esetében is így volt.Elképesztően jól működik" - tette hozzá. "Akorábban használt különböző trükkök helyett csak csökkentem a fényerő értékét a kép világos részein, és minden automatikusan működik.“

A film általános megjelenése telítetlen, a hideg színárnyalatok dominálnak, különösen a drámai pillanatokban. "Az ilyen beállítások könnyen alkalmazhatók az egész filmre" - mondta Nakamura továbbá - "de néhány felvételen a szín fontos narratív elem volt, különösen a vér vörös tónusai. “

"Avér tónusát meg kellett őrizni" - magyarázta Stephen Nakamura. "De ha egyszer telítetlenítesz egy képet, nem hagyhatod ki olyan könnyen a képnek csak azokat a részeit, ahol vérvan. "Ilyen esetekben a DaVinci Resolve párhuzamos korrekciós feldolgozási funkcióit kell használni. "Létrehoztam egy hatást telítetlenítéssel, egy másik csomópontban csíráztattam a vért, és mindent összekötöttem egy párhuzamos csomóponttal, amely kihagyta a telítetlenítés hatását és a színeltolódást a kék tónusokra a kép telítetlen részén. Ezután a paraméterek megváltoztatásával mindent úgy tudtam kiegyensúlyozni, hogy a kapott kép természetesnek tűnjön.“

Nakamura néhány nappal készült felvételt is megszerkesztett, hogy az éjszaka illúzióját keltse. Ez ismét a színek elnyomását és a szín eltolását jelentette a spektrum kék része felé, hogy a holdfényt utánozza. Szükség volt egy maszk létrehozására az égbolt számára, amelynek fényerejét leginkább el kellett nyomni, míg a színészek arcát maszkok és automatikus mozgáskövető funkciók segítségével kellett kiemelni

"Kivéve, ha a film szereplői őrülten mozognak, akkor létrehozhat egy egyszerű maszkot, és automatikusan követheti az arcokat.Az eredmény nagyon organikusnak tűnik" - magyarázta Nakamura. "Néha olyan kompozíciós elemekkel is dolgoznom kellett, amelyek a valódi eget helyettesítették. Az effektstúdió ezeket az elemeket külön szállította. Megjelenésüket a jelenet nappali változatához igazították, hogy az effektművészeknek ne kelljen kitalálniuk a felvétel végső színét. Külön rétegként alkalmaztam őket alfa-csatornával, és a végső színüket a korrekciós munka utolsó szakaszában, a vetítőteremben finomhangoltam.“

A színész számára az Exodus, akárcsak más filmek, amelyeken korábban Scott rendezővel együtt dolgozott, egyszerre jelentett kihívást és kalandot. "Manapság egyetlen más rendezőnek sincs ekkora tehetsége a vizuális történetmeséléshez" - tette hozzá Stephen Nakamura

Sajtófotók
A Blackmagic Design összes termékéről készült fotókért látogasson el a www.blackmagicdesign.com/press/images weboldalra

A Blackmagic Designról
A Blackmagic Design termékei az iparág vezető termékei a videoszerkesztés, a digitális mozi kamerák, a színkorrektorok, a videomonitorozás, a jelkapcsolók, a lemezfelvevők, a hullámforma-monitorok és a filmrestaurálási szoftverek területén, a film, az utómunka és a televíziózás területén. A Blackmagic Design DeckLink sorozatú videófelvevőkártyái forradalmat indítottak el a minőség és a hozzáférhetőség terén. A DaVinci színes videoszerkesztő termékei 1984 óta uralják a filmes és televíziós piacot, és számos Emmy™-díjat, az Oscar-díj televíziós megfelelőjét nyerték el. A Blackmagic Design továbbra is innovatív termékeket hoz létre a sztereoszkópikus gyártás és a 4K videofeldolgozás területén. A Blackmagic Designt az utómunka és a videoszerkesztés specialistái alapították, és irodái az Egyesült Államokban, az Egyesült Királyságban, Japánban, Szingapúrban és Ausztráliában vannak. További információért látogasson el a www.blackmagicdesign.com weboldalra

A Syntexről
A Syntex prágai székhelyű vállalatot 1994-ben alapították, hogy termékeket és megoldásokat forgalmazzon a számítógépes animációs átírás, a számítógépes grafika, a professzionális vágás és a videofeldolgozás területén. A Cseh Köztársaságban az egyik úttörőnek számít, és megbízható és erős partnerré vált a digitális kép- és hangfeldolgozás területén. A Syntex termékforgalmazással, technikai támogatással és tanácsadással foglalkozik a video- és hangkészítés, valamint az utómunka számos területén. 1999 óta egy pozsonyi székhelyű leányvállalat áll a szlovákiai ügyfelek rendelkezésére. A Syntex a Blackmagic Design termékeinek forgalmazója a cseh és a szlovák piacon. További információkért lásd a www.syntex.cz honlapot